书法从隶书入行，具有金风范，还擅长作诗,”又曰:“云林之书乃书家所书，而《内府黄庭经卷》则全是杨、徐之遗,”倪瓒我也认为苏轼的书法是“纵横、斜直，虽随心意而作，万事如意，惟伏翁深赏其奇,同时，倪瓒龚书法，擅长楷书，书法风格古淡中透着清丽淡雅，在魏晋时期很受欢迎,后人对倪瓒的书法评价很高。
后人对倪瓒的书法评价很高。徐渭的《遗》说:“君的书法是从官方传入的。我是在钟友的《荐季直表》里重生的，古韵迷人，疏密有致。”又曰:“云林之书乃书家所书，而《内府黄庭经卷》则全是杨、徐之遗。可想而知六朝的风范，是宋元所不及的。元稹真的是一流的书法家，不食人间烟火是神仙。
黄庭坚评价道:“东坡的书法，体量真实，有娇有喜人之处。今天普通人真的批判东坡，他用翰林书役的线墨尺度，说明他懂得法的意义。”倪瓒我也认为苏轼的书法是“纵横、斜直，虽随心意而作，万事如意，惟伏翁深赏其奇。”
倪瓒(1306-1374)，人物小镇，云林号。江苏无锡人。倪瓒擅长画山水、竹石、枯树等景物。他的山水画师法董源、巨然等前辈，在前人的基础上有所发展，创造了独特的山水画境界。他的画法朴实无华，画风天真自然，以淡然取胜。倪瓒的山水作品大多描绘了他所居住的江南太湖的景观。他擅长画枯树、平山、竹棚，景物极其质朴。构图平淡，景物简单，追求相似。他的画大多是用干笔打磨，笔墨极其简单。所谓“有意无意，若轻若疏”，形成一派苍凉萧条。倪瓒主张绘画要注意表达主观感受。他认为绘画要表现作者的“逃胸”，不求形似。倪瓒在回答张早忠的书中，他写道“所谓仆役画家，只在写作上浪费时间，不求形似，自娱自乐”。这一说法简洁地表达了倪瓒的绘画思想，即作品要表现出画家的“逸胸”，重视主观意趣的表达，反对刻意追求作品和造型。同时，倪瓒龚书法，擅长楷书，书法风格古淡中透着清丽淡雅，在魏晋时期很受欢迎。他的作品往往与字画融为一体，简单朴素，天真自然。
4、 倪瓒除了画山水,还有其他题材的作品吗?倪瓒擅长画山水和墨竹，师从董源，受赵孟頫影响。早年画风干净润泽，晚年平淡天真。疏林之畔，秀丽宽敞，凝练深远，惜墨如金。叫“折叠带”，边上有干笔。墨竹有个姿势，几招，是在逃避。书法从隶书入行，具有金风范，还擅长作诗。
5、元代画家 倪瓒的《幽涧寒松图》与北宋范宽的《溪山行旅图》的艺术特色...油建的冷松图，在书的中间，用干笔画了四棵稀疏的树。风一站，叶子就会被摘下来，边上是细细的海湾，背上是淡淡的山影，在这幅画中，倪云林的天真率和高标准的感情在他与宇宙并肩、与天空流动的思想中得到了淋漓尽致的展现。\ r \ n \ r \ n \ r \范宽用苍劲冷峻的笔法勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓墨重彩描绘出秦陇山川的雄伟壮丽之气，这幅竖幅巨幅作品不仅层次丰富，墨色凝重浑厚，而且极具美感，整个画面气势磅礴，让人身临其境。打脸的悬崖占了全图的三分之二，这是仰望群山，人们抬头仰望，群山就在他们的头上。在如此壮丽的大自然面前，人显得如此渺小，山脚下，有一条小路，一群商旅人士慢慢走进人们的视野——给人一种动感的音乐感。骑兵的钟声渐渐进入画面，山涧和潺潺的溪水相呼应，动中有静，静中有动。这太有诗意了！诗意在动静中慢慢展现，仿佛能听到骑兵的声音从山麓缓缓传来，然后掠过。
